Entrada Histórica: Roger Fenton

Fotografía de Fenton

 Fenton (1819 -1869) fue un fotógrafo británico pionero, uno de los primeros fotógrafos de la guerra.

Se desplazó a París para estudiar derecho pero compaginó estos estudios con su verdadera pasión, la fotografía. 

Gustave le Grav le enseñó unas fotografías de arquitectura tomadas por él sobre papel encerado que llamaron enormemente su atención. En sus primeras fotografías, Fenton utilizó este método, fotografías que verían la luz en febrero de 1852.

Roger trato a la fotografía como un arte, además de documento y ello le llevó a abandonar su profesión de abogado y dedicarse plenamente a la fotografía. En 1852 viajó a Crimea a cubrir la guerra por encargo, con un carromato fotográfico preparado como cuarto oscuro. Su foto más 

Fotografía Fenton a militares

conocida es la del Valle de la muerte. La expedición por la guerra de Crimea fue financiada a cambio de que no mostrara los horrores de la guerra,por lo que no hay escenas de batalla, únicamente retrata a los militares y los campamentos. Estas fotos no fueron muy bien recibidas, ya que la gente estaba acostumbrada a ver otro tipo de imágenes. Su éxito llegó con el paso de los años, cuando cogieron fama y repercusión gracias a las imágenes de Bleda y Rosa, en las que se tomaban fotos después del acontecimiento, en vez de durante o antes del mismo.

Su carrera fotográfica fue corta, durando apenas unos diez años, pero fue muy intensa. Roger puso punto final a su carrera en 1869 a la edad de cincuenta años, fecha de su fallecimiento.

Entrada histórica: Mathew Brady

Fotografía de Mathew Brady

Cuando hablamos de Mathew Brady nos referimos a un fotógrafo que marcó una época. Con marcar una época no hablamos solo a la calidad de sus fotos, o al impacto de las mismas. Nos referimos también a que entre sus aprendices aparecen 3 de los mejores fotógrafos de los años posteriores a su muerte.

Mathew Brady, nacido en Nueva York (1823/1896), era un fotógrafo que iba por libre. No tenía a ninguna empresa que le mandara realizar fotografías, si no que él mismo se encargaba de ir por su cuenta y tomar las fotos que creía más relevantes. Por ello montó una expedición con la intención de documentar la Guerra Civil Estadounidense.

Para crear la expedición compró un carromato en el que se llevaba el equipo y reclutó a 20 fotógrafos con los que recorría todo el país. Entre estos fotógrafos están Alexander Gardner, James Gardnery Timothy H. O’Sullivan.

Entre las imágenes que captó están las primeras fotografías de cadáveres que se realizaron, dotando de una gran sensación de directo a sus creaciones, una virtud que se destacaba de él.

El principal problema que tenía era que el carromato en el que viajaba todo el equipo era bombardeado con frecuencia, lo que provocaba que la mayoría de sus imágenes fueran dañadas. Se dice que llegó a captar cerca de 7000 negativos, que tuvo que vender a cambio de especies dada la pobreza en la que quedó sumido. Solo han podido ser salvados unos pocos.

Entrada histórica: Revista Vu

Publicación Rober Capa en la revista Vu

Entre marzo de 1928 y mayo de 1949, Lucien Vogel creó un seminario francés llamado Revista Vu. Con diseño revolucionario, surgió para un periódico y empleó el huecograbado para disponer de impresiones de mucha calidad y satisfacer las peticiones fotográficas de los seguidores del magazine. Vogel, dotó a la revista de una línea gráfica moderna con un formato de 28 x 37 cm, aprovechando sus conocimientos sobre la estética de los movimientos artísticos de su tiempo. Contó, además, con un logotipo diseñado por Cassandre y con un gran director artístico tal como Alexander Liberman.

El contenido de la revista versaba sobre monografías de actualidad con gran cantidad de fotografías. Entre los participantes, podríamos destacar a Rober Capa, Germaine Krull o André Kertész.

Documental: "La sombra del iceberg"

Muerte de un miliciano, por Robert Capa

En este documental se busca conocer todos los entresijos de la imagen que captó Robert Capa (1913-1954), titulada "Muerte de un Miliciano", tratando de descubrir así si estamos ante un montaje o una fotografía real. El largometraje está dirigido por Hugo Doménech y Raúl Montesinos Riebenbauer.


El documental centra su contenido en destapar la verdad sobre esta fotografía, dando por hecho que estamos ante un montaje, y cuestiona la veracidad de la misma. Para ello, utilizan a varios expertos que se encargan de analizar en términos de ciencia la fotografía y su situación posterior. 


Los amigos de Capa tratan de evitar que este caso se convierta en un problema para el crédito y la credibilidad del fotógrafo, exponiendo que la verdad histórica no debe ser algo tan relevante como para manchar la huella que dejó uno de los fotógrafos más importantes de la historia. Es una imagen mítica, que fue capaz de captar la imagen de la muerte por primera vez, y que simplemente por ello merece el respeto del resto.


Entre los hechos que descubren, aparece el de la anatomía del personaje en la foto. Dudan horrores que el que aparece retratado en esa imagen sea el mismo que Federico Borrell, el miliciano muerto. Hay varias evidencias en el físico de ambos que no encajan para nada entre sí. Es más, otro de los aspectos anatómicos que chirrían es la posición del miliciano con respecto al impacto de la bala. Parece muy complicado que, con la trayectoria que llevaba el proyectil, el miliciano pudiera desplomarse de esa forma.


Pero no solo eso, la hora en la que fue tomada la fotografía también es dudosa, la edad de Federico Borrel, mucho más adulto que el miliciano que murió...se sospecha que esta imagen no fue tomada por Robert Capa, si no que fue su mujer, la también fotógrafa Gerda Trado, la que pudo captar esta instantánea que tanta polémica ha despertado. Solo apoya su versión uno de los familiares del milicianos que, tal vez por la necesidad de saber dónde se encontraba Borrell y la angustia que sugiere el momento de divisar el cadáver, pudiera identificarlo.


En definitiva, la sombra del iceberg ofrece un importante repertorio de dudas acerca de la captura de la instantánea del famoso miliciano muerto. De todas formas, como opinión personal, la historia es algo que permanece en el recuerdo de aquellos que la han visto. No es justo tratar de desacreditar una imagen que ha sido una de las más importantes en la historia de la fotografía. Descubrir ahora que fue un montaje o no lo único que puede regalar es varios minutos de telediario y una doble cara en un periódico de cierta reputación. No parece un premio lo bastante grande como para quitarle la vida a la fotografía que cambió la historia de la concepción de las imágenes.